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“Notas sobre um formulário condicional” de 1975: resenha do álbum –

A primeira coisa a saber sobre “Notes on a Condditional Form”, o quarto álbum da orquestra britânica de 1975, é que tem 22 músicas. A segunda coisa é que nenhuma dessas músicas parece muito uma com a outra. É o exemplo contemporâneo definitivo de {como} o Álbum Branco dos Beatles se tornou um tipo de abreviatura para jovens bandas de rock que percebem que tanger {como} uma orquestra de rock é a jogada mais lítico verosímil em 2020 – porém soando {como} uma dúzia de bandas diferentes? Com poucas de suas múltiplas personalidades focadas na dinâmica da guitarra? Isso é dissemelhante. O ano de 1975 {nada} mais é do que a idéia de que um intuito em movimento é mais difícil de ajustar e mais visível.

Faça o primeiro trecho de músicas, sequenciado para uma justaposição estridente máxima. Primeiro: o exposição de quatro minutos sobre mudança climática de ninguém menos que Greta Thunberg, com o séquito ambiental dos cientistas sintetizadores do grupo. Esse trecho sociopolítico claramente será único … e uma filete que você só ouvirá uma vez. Porém a música de protesto thrashy, punk e satírica que se segue, “People”, tem muito valor repetido. Certamente haverá mais no álbum deste modo? Não. O terceiro e o quinto números são adoráveis ​​instrumentais orquestrais … novamente, um estilo que nunca será repetido.

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Eventualmente, as coisas começam a se inclinar um pouco mais em direção a um tanto que você quase poderia considerar um som de assinatura moderno, melhor descrito {como} pop imediato ao EDM. Porém da mesma forma haverá alguns momentos de pessoas exigentes? {Claro} que sim! E de maneira alguma você deve se surpreender quando a rainha indie Phoebe Bridgers eclodir para um dueto sobre garotos gays evangélicos (“Jesus Cristo 2005 Deus abençoe a América”), ou quando o veterano da dancehall jamaicano Cutty Ranks assumir uma filete ideal para clubes na final estiramento (“clavícula claro”).

Duas dicas fáceis de ouvir uma descrição desse nível de ecletismo autoconsciente é que a orquestra está exclusivamente brincando com a gente ou que não tem foco. Na primeira denúncia, vamos julgar simples – a música deles é muito boa e satisfatória para ser descartada {como} trolling – e, na segunda, podemos apresentar um veredicto misto, dependente de outras evidências a serem apresentadas em algumas anos pelo álbum cinco. Seria bom possuir uma noção mais harmónico de quem é o vocalista arrojado Matthew Healy – ele tem uma voz rebuçado na metade do tempo, porém faz screamo ou canta pelo meio de de filtros despersonalizantes exclusivamente o suficiente para permanecer indescritível {como} personalidade. Claramente, ele gosta de folgar com sua identidade principalmente, porém não inteiramente direta; “Sinto muito por ser meio invulgar”, ele diz a uma mulher apaixonada por “Me & You Together Song”, {como} se a sexualidade fosse mais uma maneira de permanecer indefinível. Healy canta sobre ser realmente um introvertido, {como} ele está flertando; ele traz algumas dicas sobre a solidão da estrela do rock de longa intervalo, mesmo que ele pareça esvaziá-las com uma irreverência que se apaga.

Porém, há outra maneira de considerar a abordagem dispersa de 1975: {como} uma distração fácil de {como} eles são bons em ortografar e executar as músicas pop levemente estranhas que ocorrem em intervalos regulares o suficiente. Se eles te deram o single moderno, “Se você é muito tímido (deixe-me saber)”, sem todo o material da pia da cozinha ao volta, talvez você ache mais fácil se opor à ousadia importante de um pastiche da MTV dos anos 80 que começa com uma homenagem à guitarra de “Everybody Wants to Rules the World” antes de se transformar em um puro solo de sax Hall & Oates. (As letras sobre namoro nu na Internet o identificam {como} completamente contemporâneo, pelo menos.) “Hoje à noite (eu queria ser seu garoto)” é um R&B branco tão suave – e, desta vez, moderno – que parece mais Charlie Puth do que rock Britannia. No final de “Guys”, Healy se permite uma melodia de paixão totalidade … para seus colegas de orquestra. É um final tão despretensioso quanto a buraco foi portentoso.

Ao nos deixar de surpresa tantas vezes no início do álbum, talvez Healy sinta que ganhou o reta de ser mawkish, no clinch. E talvez ele da mesma forma tenha ganhado a vontade de colocar todo o caso de 22 faixas em repetição, dar ou receber exclusivamente meia dúzia de pulos.

Os 1975
“Notas em um formulário condicional”
Golpe Sujo / Interscope

Produtores: George Daniel, Michael Healy, Jonathan Gilmore. Compositores: Daniel, Healy, Guendoline Rome Viray Gomez, Greta Thunberg, Tim Healy. Músicos: Healy, Daniel, Adam Hann, Ross McDonald. Vocais adicionais: Thunberg, Phoebe Bridgers, FKA Twigs, Tim Healy, Cutty Ranks.

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